立春一过，实际上城市里还没什么春天的迹象，但是风真的就不一样了，它好像在一夜间变得温润潮湿起来，这样的风一吹过来，我就可想哭了,我知道我这是被自己感动了。每年的春天一来，实际上也并不意味着什么，但我的心里总是蠢蠢欲动，可整个春天都过去了，根本什么也没发生……

       每当读到影片开段这诗一般哀伤的文字，内心总会被一次次揪痛着，生长在一片理想即将枯萎的土地上，你我也许太需要一些奇迹来浇灌那早已伤痕累累的心灵了，而残酷的现实一次又一次的将我们从梦想的断崖推落，虽未粉身碎骨，却已肝肠寸断，难以支承又一次向理想巅峰的冲刺。《立春》中的几个人物群像，为人们展现了90年代初至世纪末十多年间那些为了理想曾经坚持，甚至付出了宝贵青春的人们的生活碎片。他们的可贵之处在于对自己所从事的艺术事业之充分自信与美好向往，但可悲之处却在于任何艺术形式在脱离了社会基础，若既不能孤芳自赏，又无法矜持的继续下去的话，悲剧是注定的。在我们即将进入的21世纪转折间歇，导演顾长卫一改前作《孔雀》中虽略带忧伤却仍给人予希望的蓝色调，却在《立春》的一开篇就引入了灰色调，难道是故意想从另一个视角去诠释属于我们的理想时代早已经远去了吗？剧中高贝贝创造的那个生命奇迹最终也以谎言收场，若导演也对奇迹失去了信任，那对于正在理想边缘挣扎的你和我来说，影片无疑将是对我们的又一次“立春”后的洗礼，我们只能是再一次被自己所感动着吧……

      鹤阳市的又一个春天到来了，在这个中国西北小城川流不息的自行车流中。周瑜在广播中听到了来自市师范中学的音乐老师王彩玲演唱的歌剧选段《暮春》，他被她优美的歌喉吸引，于是拖着铁哥们黄四宝一起，登门向王彩玲求学歌剧。王彩玲歌喉不错但人长得丑，却还始终保持着一种所谓文艺工作者的清高，不愿搭理这两个社会底层的钢铁工人，出口闭口都自称马上就要调往北京去工作了，根本抽不出时间教他并予以了拒绝，故事这时才算引出了一个开头。通过对每个人物的逐一交待，我们了解到王彩玲所谓的调往北京工作其实是其一直在托关系办北京户口的一个托辞，而她所谓的某某学校邀请其欣赏首都戏院演出的歌剧这事也是自己花钱买票然后给自己编得一个冠冕堂皇的谎言罢了，其所做的一切只是想证明着自己和鹤阳这个小城间的格格不入，离开这个城市去北京发展她的歌唱事业将是她马上就能实现的梦想。而黄四宝这个文艺青年画家，连考了10年的中央美院，都未能中榜，在新的一次上京联考中依然名落孙山。他的落榜在于其并不理解艺术创作是一份需要依靠创造性天赋去完成的工作，油画不单单是在画布上刷上颜料，完美一致的去模仿原物，而在于它自身表现风格上，黄四宝一直困于无法突破自己的想象瓶颈，永远只能达到临摹阶段，即使是画人体写实也必须牺牲一下自己才能完成，导演多少是带有一些讽刺的。三人中也许只有周瑜学习歌剧是自发的对艺术本身的喜爱，也许正因为如此，导演才给他安排了一个最为圆满的结局吧。王彩玲和黄四宝因为都是在为艺术而“献身”，于是两人逐渐有了共同话题，王彩玲送给了四宝一本梵高的自传，让四宝突然尊敬起王彩玲来，感觉到生活在这个城市这么久他终于找到了心灵上的那个知己，这一点也让王彩玲感同身受，王彩玲爱上了这个青年画家，决定为他“献身”当一回女模，让四宝完成他梦寐以求的女性裸体画，并决定和他远赴北京，离开这个不属于他们的城市。在列车上，王彩玲终于对四宝说出了自己的心声，她对黄四宝表露道：“一个女人对一个男人最深的感情只能是爱情”，但是四宝对王彩玲的感觉只能是一种非肉体的依恋，于是他们在北京不欢而散。回到鹤阳后，失落的黄四宝醉闯入了王彩玲的房间，王彩玲借机和四宝发生了关系，早上醒来的王彩玲如沐春风，乐滋滋的精心打扮了自己，对于她来说，整个事件是这么的顺理成章，爱情与艺术终于完美的结合在了一起，但是在学校课间黄四宝的突然闯入终于破灭了她所有美好的幻想，黄四宝怒气匆匆地将王彩玲拉出学校，污蔑性的指责王彩玲强奸了他，夺走了他曾拥有的童贞，甚至将她打倒于地，最终黄四宝毅然离开了鹤阳南下去了深圳打工，王彩玲则绝望的半夜从高塔跳下自杀未遂，摔成重伤。但是京，甚至巴黎，乃至全世界进行歌唱。当发生的一切并未让王彩玲与世俗生活发生任何妥协，她依然坚持着自己的梦想，幻想着自己有一天能离开这里到北周瑜从黄四宝母亲处骗得一笔钱准备向王彩玲求婚时，王彩玲冷漠的对他说道：“宁食鲜桃一枚，不食烂杏一筐”。王彩玲依然独自生活在这个和她错位的城市中，正如他和黄四宝说的那样，自己就如生了六指的人一样，多出来的那个指对于身体本身只能是个累赘，在这样一个小城市中，自己的才华是不可能被其他人所发现的。

     群像的第四个人物出现在黄四宝离开之后，走进王彩玲生活的是市群众文工团的舞蹈老师胡金泉。在一次市文化局的对外演出过程中，也许是群众对于现代芭蕾舞蹈的无法共通，胡金泉再一次被群众的审美观所抛弃，和他遭到相同境遇的也有王彩玲，群众间无意的一句“下雪了”让整个场景更显得孤离破裂，他们的演出成为了一场殉难仪式，星点落下的雪花为艺术在这个小城覆上了最后一层尸布。在回城的车中，两个失落的文艺工作者坐在一块，王彩玲想安慰一下胡金泉，说以后如果有了小孩一定让他和胡老师学跳舞，胡金泉冷冷回道：“如果他想被人笑话就来和我学跳舞吧……”

     如果从艺术角度出发，胡金泉应该是所有人中最具有才华的一个人，但由于常年从事舞蹈方面工作，他早已习惯的女性化的身型一直被男群众所不耻，背后评论他的人甚至恶言相讥，使他始终处于风口浪尖的位置，王彩玲进入他的生活无疑是一个他能证明自己还是个男人的最好途径，他们之间有着对艺术感悟的共同追求，某日他恳求王彩玲能够和他做一次形式上的夫妻，为了在别人面前能够抬起头成为一个正常的男人，但是却被王彩玲断然拒绝了。绝望之际，胡金泉终于采取了极端的方式去故意强奸自己的女学生，来完成社会“给予”自己最后的一次肯定，他也通过这次行动将自己这根鱼刺彻底的从人们的口中拔了出来。在王彩玲探监过程中，胡金泉很满意自己在监狱中的生活，他似乎终于找到了自己一直想获得的那种人们对艺术的肯定，他感言到自己现在经常给狱友们表演时所获得的那种自豪感，当他踮起脚尖旋转着只属于芭蕾特有的身段时，我感到那一刻他是满足的，却也是可悲的。

      王彩玲依然还是独自生活在鹤阳的那个属于她的教师宿舍，某天一个叫高贝贝的女孩来找到了她，女孩自称自己得了绝症，从小就喜欢唱歌，希望能够在接受王彩玲的指点后参加全国的歌唱比赛，在死前完成自己多年的一个梦想，在试唱过程中王彩玲觉得自己的水平根本教不了这个已经极其优秀的女孩，但出于同情王彩玲愿意陪她上京比赛，也因为以前自己放出太多认识北京某些关系的谎言，在同情高贝贝之余只好自食恶果放弃办理北京户口利用退回的壹万多元钱帮助女孩在北京打关系铺路。电视中播放着女孩终于获得了全国比赛第二名时的感言，此时此刻，和王彩玲在一起的女孩和其母亲却突然跪倒在地，向她道出了一个大秘密，原来这一切的一切都是女孩设计好的骗局，只是为了能迅速的出名，“王老师，我知道我会有报应的，但是，出名太难了”，女孩的这句话让王彩玲无地自容了……

     情感受到重创，北京户口也没指望了，绝望中的王彩玲最终还是回到了鹤阳这个最后根据地，她决定走进婚介所完成自己的最后“宿命”。当她走出婚介所的那刻，我们看到了那个曾经的文艺青年画家黄四宝，此刻的他已经沦为了一个戴着墨镜，开着小面包，骗着另一些人钱的婚介所老板。当四宝让员工给王彩玲正经的去找一个归宿时，也许也是对自己并未坚持完成的艺术梦想的一次内心赎罪吧，当两个曾经的“知己”在街头如陌路人般交错而过时，他们的人生不会再有交集了。

     故事讲到这里，必须要引出整个电影中第六个人物，那个住在王彩玲隔壁的小张老师，那个一直给我们造成家庭生活很幸福假象的小张老师。每当王彩玲最不幸的时候她总会出现在王彩玲的身边，安慰，陪伴她。终于在故事快结尾的时候她却遭遇了丈夫的彻底背叛，在小张老师对王彩玲哭诉自己有多不幸的过程中，王彩玲很不快的道出了她的那种虚伪，她对王彩玲的关心唯一解释得通的理由只能是因为王彩玲比她更不幸。

      又一年的春节到了，王彩玲回到了老家陪父母过年，失落的她看完了世纪末最后一场春晚，在感伤中迎接着新的一个春天的到来，在一阵早春鞭炮声中，镜头由母亲晃动着的鞭炮推移至王彩玲的近身，此时的王彩玲已经是一个平凡的女人了，逝去的一切让她渐渐接受了自己的人生，她决定去收养一个孩子，完成她作为女人的最后一个心愿，成为一个母亲。在医院中我们看到了周瑜，那个曾经最没出息，最不被看好的大老粗有了一个最完美的家庭，他成为了本片最终最为幸福的那一个人（《孔雀》中的大哥也是如此），反衬了其他五人人生的落魄与无望。影片最后当王彩玲在天安门广场教小女儿唱童谣时，那个曾抱有梦想并坚持着的王彩玲早已经不复存在，对于她来说，生活也将重新开始。画面突然切换为王彩玲在国家剧院演唱的场景，也许这一幕对于王彩玲来说只能够是存在于她脑海的短暂一瞥了吧。

     正因为我们身边有太多的王彩玲，黄四宝和胡金泉这样的人了，他们为了梦想在拼搏着，为了艺术在纯粹着，所以让我们为他们的青春致以最深的敬意吧（我想导演最后向王彩铃致敬也是有这层意义吧），就算他们最终还是失败了，放弃了，绝望了，但比起什么都没能做过的我们来说，或许曾经有过的那一片蓝色依然还是能够激发起后人们继续为生命，为青春，为理想，为奇迹去奋斗吧！（我依然喜欢以这种方式去叙述一部影片，也许只有这样我才能再一次被影片所感动，也被自己所感动吧）

                                                                     写于 06.23.2009 凌晨

那一年你还年轻

总觉得明天肯定会很美

那理想世界就像一道光芒

在你心里闪耀着

怎能就让这不停燃烧的心

就这样耗尽消失在平庸里

你决定上路就举起那旗帜

牵着你深爱多年的姑娘

这么多年你还在不停奔跑

眼看着明天依然虚无缥缈

在生存面前那纯洁的理想

原来是那么脆弱不堪

你站在这繁华的街上

找不到你该去的方向

你站在这繁华的街上

感觉到从来没有的绝望……

你曾拥有一些英雄的梦想

好象黑夜里面温暖的灯光

怎能没有了希望的力量

只能够挺胸勇往直前

一下班直赶南京东路的世纪大上海，在最后一刻走进了放映一厅，还好是广告时间，稍微调整了一下行装，上楼准备入座 。抬眼望去，难得9成以上的入座率，想来也算赶上了个热门片，心中窃喜了一下。这次电影节特意选了竹中直人的新片<山形尖叫>，虽然未看过其最有名的那部和中山美穗合拍的<东京日和>，但其大名早已如雷贯耳，何况本身就是日本相声界出来的才艺演员兼导演，在本色出演这样的”恶”片会是一种怎么样的感觉呢？我很好奇。

故事性上比较老套，也就是战国时期死去的鬼魂武士寻找失落情人的故事，变换时空后错把度假途中的女中学生误认为其人，并想与其共赴黄泉王国的过程，最后也是个大团圆的结局来收尾。该片的主要亮点在于演员的无厘头表演，每一个演员的个性秀已经足以支撑起整个故事的脉络，贯穿于整个影片的仿佛已经不是故事的内容讲什么，而是每一个演员充沛的个人表演魅力，意想不到的点一个接着一个，丰富怪诞的脸部表情、令人忍俊的肢体语言、cosplay化的着装设计，再加上冷不时冒出来的奇思妙构，我看到的已经不是一部电影,而是一部色彩鲜明的舞台作品。不得不佩服日本戏剧演员在自身修养上的那份敬业，这样的演员在国内可能屈指可数，在日本却能一下子召集到这么多，想想也是挺变态的，呵呵。

竹中直人依然在其中客串着一个配角，一个喜欢臭美又孩子气的武士，在有着美好愿望的背后却是整个迫害落败武士计划的主谋人，让人唏嘘不已，导演可能更希望体现这个人物内心中的童真与邪念两面的统一体吧。四个女中学生的个性很鲜明，一个自恋，一个勇敢，一个聪慧，还有一个就是温柔的女主角了（她的故事又被展开了一层，这个之后再说）外加上老师的思春，整个就是女人性格的素描系列，在被恶搞到极致后，有时真有上去抽人的冲动（比如突然出现的rpg游戏指引逃跑路线那段，还有电击枪，天空掉下的巨大大头贴，想象力也够可以的），一个个笑点如浮云飘过，不过最为精彩的还是村子里每一个村民的表演，也是这部片子中最充实的地方，每一个人物造型都很饱满和具有新意，比起同样算主要配角的几个cosplay武士，要有意思的多，爱唱歌的秃瓢村长，头上一直带着离子烫机的奶奶，还有一堆叫不上的怪叔叔们，实在是太逗乐了，我这样看电影很少会笑的人都被他们的奇特表演逗乐了，唉，国内综艺主持人要换成这些怪叔叔们说不定收视率会高不少哦。影片中唯一贯穿剧情的就是女主演的家庭问题，在每一个剧情点都会有父亲打来的电话，但是因为父女之间的一些隔阂，她总是拒绝接听，直到一切故事圆满结束后，女儿才拿起父亲打来的电话，欣慰地说了一声“我很好”，或许年近半百的导演只是想通过这个电影来表达中年期的父亲最希望儿女都能时刻给自己报个平安吧，在日趋紧张的日本社会下，儿女和父母的沟通可能真的已经是一个很大的社会问题了吧。

电影也就那些演员好玩些，其他就一般了，放映过程中发生了中断事件，我以为胶片又断了，呵呵，这下等退票了，还好，字幕这次也跟的比较同步了，字幕员TX辛苦了，看来豆瓣同城上的抱怨还是很有用的。